Восхождение Черчилля, дель Торо на водах и в Лос-Анджелесе все в порядке

0
748
views

Три хороших фильма открывает 2018 год, и два из них — в оскаровском шорт-листе

Темные времена

1940 год, фашистская Германия вот-вот возьмется за Британию. Глава правительства Невилл Чемберлен (Рональд Пикап) дискредитирован. Поэтому на его место избирают человека неудобного, однако бескомпромиссного в отношении Гитлера Уинстона Черчилля (Гэри Олдмен). У нового премьер-министра не сразу все получается, но после нескольких успешных ходов, в том числе вывод британской группировки из гибельного тупика в Дюнкерке (чему в этом году посвящен одноименный блокбастер Кристофера Нолана), к нему с протянутой рукой приходит сам король Георг VI (Бен Мендельсон).

Режиссер Джо Райт (уже набивший руку на больших костюмированных постановках с Кирой Найтли Гордость и предубеждение и Анна Каренина), взялся рассказать историю политического деятеля, в некотором роде, одиозного при этом, несомненно, ставшего одной из главных шестерней в политическом механизме ХХ века. И масштаб Черчилля определенно не масштаба Райта.

Темные времена — это (пусть и ладно сшитая) экранизация программных речей острого на язык политика, а также нескольких басен, у Райта получившихся чем-то вроде занимательных баек из жизни замечательных людей. Например, поездка Черчилля в метро, где он сначала заблудился, а затем вот так, по-простецки, спросил у народа — драться с Гитлером или подписывать мирный договор? На что каждый лондонец потряс копьем, мол, не пристало британцу перед немцем лебезить. Тем не менее, Гэри Олдмен оказался вполне себе масштаба Черчилля. Поэтому и речи, и бесконечное курение сигар под рюмку-другую, и выход к электорату, и прочие составляющие медиа-образа Черчилля стали, возможно, единственным, но действительным украшением ленты. И если возникает резонный вопрос, каким образом Темные времена оказались в оскаровском шорт-листе за лучший фильм, то Гэри Олдмен в нем же за лучшую мужскую роль — несомненно объективность.

Форма воды

США, разгар холодной войны. В балтиморскую секретную лабораторию в громадном аквариуме привозят некое антропоморфное существо (Даг Джонс). Немая, скромная что церковная мышь, уборщица Элайза (Салли Хокинс) неожиданно для себя находит монстра привлекательным мужчиной. Подкормив гуманоида вареными яйцами и установив близкий контакт, Салли вдруг узнает, что военные планируют провести амфибии вивисекцию — во имя науки, безусловно. Подговорив соседа-художника Джаилса (Ричард Дженкинс), Салли организует дерзкий побег.

С Формой воды Гильермо дель Торо в этом году претендует на 13 статуэток Оскара: от лучшего фильма, режиссуры, актерских работ вплоть музыки. И после третьей серии Властелина колец Питера Джексона, дель Торо возвращает категорически не-оскаровский жанр фэнтези на вершину. Форма воды, конечно, заигрывает с любимыми темами оскаровского жюри (тот же исторический фон, а сегодня еще и актуальный как никогда — холодная война), но данный сеттинг — скорее тонкая ирония. Дель Торо показывает, что идеология не так ужи властна над людьми. Проделывает режиссер это через простой, как топор, кульбит: американский агент Ричард Стрикленд (Майкл Шеннон) оказывается тупоголовой и злючей военщиной, а русский шпион Роберт Хоффстеллер (Майкл Стулбарг) — понимающим, участливым человеком. Форма воды — глубокая, филигранно выверенная красивая сказка об идеальной любви, которая побеждает не только системы, но и саму смерть. Собственно, нынешний Оскар покажет, сколько человеческого, все-таки, осталось в высоком жюри: если из 13 номинаций у ленты будет меньше половины — гнать членов Академии к чертям.

Охота на воров

Группа бывших морских пехотинцев профессионально грабит финансовые учреждения. Но денег много не бывает, и лидер ОПГ (Пабло Шрайбер, знакомый по Лепрекону из Американских богов и Ники Саботки из Прослушки) решает брать лос-анджелесовский филиал Федерального банка. Крутой нравом полицейский Ник Фланган (Джерад Батлер с неизменной брутальной бородой) подтягивает свою ОПГ из грязных копов, чтобы вершить правосудие, ну и немного положить себе в карман.

Охота на воров — уверенная категория «Б» из начала славных 90-х, сюжетно балансирующая между Схваткой Майкла Манна и Друзьями Оушена Стивена Содерберга. Режиссер и сценарист Кристиан Гьюдгэст (уже работавший с Джерардом Батлером — над боевиком Падение Лондона) разумно решил не конкурировать с мастерами, но подхватив общие черты, выдал отличный криминальный экшн. При этом, разумеется, не обошлось без оммажей: очная ставка между главными бандитом и полицейским напоминает быкование в баре на районе (у Манна была интеллигентная беседа Де Ниро и Пачино за чашкой кофе), а ограбление больше походит на детский паззл, чем на изящную головоломку Содерберга. Кроме того в Охоте есть Кертис «50 cent» Джексон, который имеет две неполных сцены, одна из которых комическая (хотя и вправду смешная) и О’Ши Джексон-мл. (сын рэпера Айс Кьюба) дающий немножко драмы, а затем — интриги. Особо внимательные заметят двух чемпионов UFC Олега Тактарова (бывшего) и Макса Холлоуэя (действующего). По существу же, почти два часа фильма (не скучных и совсем неглупых) — это умеренно-горячее танго перед основным выходом, собственно, жесткой и виртуозной перестрелкой в условиях городского трафика. И здесь режиссер Гьюдгэст если и не дотягивает до той же Схватки, то совсем чуть-чуть. Словом, в Лос-Анджелесе все в порядке